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Anthropométries

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Éditorial, 1960, Yves Klein

"Je peins d’après modèle", extraits d'écrits

« Je peins d’après modèle le plus souvent et même avec la collaboration effective du modèle depuis quelques années déjà. En effet, depuis longtemps, je me demandais pourquoi les peintres figuratifs ou même abstraits quelquefois, tel Fautrier par exemple, ressentent le besoin de peindre d’après des nus. La raison de chercher une forme vivante humaine à dessiner et à copier d’après nature ne suffisait pas ; je sentais qu’il y avait autre chose. Le modèle nu...
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Éditorial, 2004, Philippe Vergne

"Suaire de Mondo Cane", (ANT SU 8 I), texte de Philippe Vergne

Mi chaman, mi showman, champion de judo qui "sautait dans le vide", mystique voué à Sainte Rita et se définissant comme le peintre de l'espace qui préparait une révolution bleu outremer, architecte qui rêvait de murs de feu et de toits d'air, Yves Klein a bouleversé la scène artistique européenne au cours d'une carrière qui n'a duré que huit ans (1954-1962). Impossible ensuite de regarder la peinture, la sculpture, la photographie, l'architecture ou la musique de la même manière,...
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Éditorial, 2006, Elena Palumbo-Mosca

"Une signature, par mon corps, de la beauté et de l’énergie cosmique", témoignage d'Elena Palumbo-Mosca

Née à Turin, Elena Palumbo-Mosca fit la connaissance d'Yves Klein lorsqu'elle était jeune-fille au pair à Nice chez Arman et Éliane Radigue car c’était un grand ami du couple. Elle se lia d'amitié avec lui et fut l'un de ses modèles. "Aujourd’hui, quand on me demande de parler de mon expérience de « modèle » d’Yves, il ne m’est pas facile de retrouver et de résumer avec des mots des sensations et des idées qui étaient alors pour moi normales et naturelles. C’est ainsi...
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Éditorial, 2012, Frédéric Prot

"La "Grande Anthropophagie bleue", (ANT 76), par Frédéric Prot

"En 1960, il réalise une vaste anthropométrie sur papier marouflé intitulée Grande Anthropophagie bleue. Hommage à Tennessee Williams. L'œuvre se présente comme la trace indémêlable d'une grande bataille que le modèle aurait livrée. Contre le bleu qui a recouvert les empreintes de son corps ? Quelque temps plus tôt, il avait découvert le film de Joseph Mankiewicz Soudain l'été dernier (1959), tiré de la pièce éponyme de Tennessee Williams. Une scène l'avait frappé. Au sommet...
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Éditorial, 2012, Elena Palumbo-Mosca

Les Anthropométries, interview d'Elena Palumbo-Mosca

"J'ai rencontré Yves lorsque je travaillais et vivais à Nice. Cette collaboration s'est faite beaucoup plus tard, lorsque nous vivions tous les deux à Paris. Yves expérimentait toujours de nouvelles façons d'exprimer ce qu'il voulait dire et ce qu'il pensait devoir dire. Pour moi, c'était assez facile parce que j'avais l'habitude d'utiliser mon corps et que je pouvais exécuter avec une certaine précision ce qu'il me demandait de faire."Depuis, les gens ont critiqué son travail, la...
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Éditorial, 2017, Denys Riout

"Corps, chair et empreintes", par Denys Riout

Après avoir immatérialisé le bleu, après avoir dépassé la problématique de l’art, peut-on aller plus loin ? Sans doute pas, mais aller ailleurs, oui, assurément. Et c’est bien ce que fait Klein. Parallèlement à l’axe monochromie/sensibilité picturale immatérielle, il ne cesse jamais d’explorer d’autres chemins, de conquérir des domaines jusqu’alors inconnus et d’inventer des territoires possibles. Au moment même où il prive le tableau monochrome de matière, il...

Architecture de l'air

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Éditorial, 2013, Christelle Lecœur

"Le Rocket pneumatique, projet de fusée vers l'espace", par Christelle Lecœur

Au début des années 1950, à l’instar de nombreux artistes dont Georges Mathieu, Yves Klein s’intéresse à la vitesse. En 1958, en pleine rivalité russe-américaine pour la conquête de l’espace et à l’heure du lancement des premiers satellites Spoutnik et Explorer, l’artiste, dans l’œuvre duquel l’espace tient une place centrale, imagine une fusée « à accélération par pulsations progressives à l’infini ». Destinée à traverser l’espace, elle ne transmet aucune...

Cessions de Zone de sensibilité

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Éditorial, 1982, Michael Blankfort

La "Zone de sensibilité picturale immatérielle", par Michael Blankfort

"Avant son décès tragique à l’âge de 34 ans, il avait acquis une solide réputation, pas seulement en Europe mais aussi aux États-Unis. Son influence subsiste encore chez de nombreux jeunes artistes. J’avais entendu parler des «immatériels» grâce à Virginia Dwan, une autre collectionneuse. C’est dans sa galerie que j’avais rencontré Yves Klein et sa femme Rotraut, d’origine allemande. Donc, quand j’ai donné mon accord pour en acquérir un, j’avais une petite idée de...

Cosmogonies

Dimanche 27 novembre 1960

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Éditorial, 1960, Yves Klein

"Un homme dans l'espace !", extrait de Dimanche 27 novembre 1960 "Le journal d'un seul jour"

UN HOMME DANS L'ESPACE !Le peintre de l’espace se jette dans le vide ! Le monochrome qui est aussi champion de judo, ceinture noire 4e dan, s’entraîne régulièrement à la lévitation dynamique ! (avec ou sans filet, au risque de sa vie). Il prétend être en mesure d’aller rejoindre bientôt dans l’espace son œuvre préférée: une sculpture aérostatique composée de Mille et un Ballons bleus, qui, en 1957, s’enfuit de son exposition dans le ciel de Saint-Germain-des-Prés pour...
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Éditorial, 2022, Damien Sausset

"Le Saut dans le vide", par Damien Sausset

Une rue à Fontenay-aux-Roses, bordée de pavillons. Du haut d’un mur, un homme s’élance dans le vide. Un cycliste, indifférent, s’éloigne. L’homme, c’est Yves Klein. Image incroyable, devenue icône de l’art du XXe siècle, cette photographie est composée par l’artiste pour la couverture de Dimanche, quotidien d’un seul numéro (27 novembre 1960) destiné à contrecarrer les critiques et à clarifier ses positions. Klein y mêle divers textes sur son dépassement de l’art...
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