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Éditorial, 1960, Yves Klein

"Je peins d’après modèle", extraits d'écrits

« Je peins d’après modèle le plus souvent et même avec la collaboration effective du modèle depuis quelques années déjà. En effet, depuis longtemps, je me demandais pourquoi les peintres figuratifs ou même abstraits quelquefois, tel Fautrier par exemple, ressentent le besoin de peindre d’après des nus. La raison de chercher une forme vivante humaine à dessiner et à copier d’après nature ne suffisait pas ; je sentais qu’il y avait autre chose. Le modèle nu...
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Éditorial, 1957, Yves Klein

"Le judo (...) est la découverte par le corps humain d’un espace spirituel", extraits d'écrits

"Quand je peins (...) je me sens comme un champion de Judo avant le combat".Yves Klein, The Evening Standard, 25 juin 1957"On m'a demandé souvent si le judo avait joué un rôle dans ma conception picturale. J'ai toujours jusqu'à présent répondu que non. En fait c'est inexact : le judo m'a apporté beaucoup, je l'ai commencé presque en même temps que ma peinture. L'un comme l'autre ont vécu avec moi comme je vis avec mon corps physique !Voici en substance ce que je sais du judo :D'abord...
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Éditorial, 1959, Yves Klein

"Le bleu n’a pas de dimensions", extraits d'écrits

"Alors que j’étais encore un adolescent, en 1946, j’allai signer mon nom de l’autre côté du ciel durant un fantastique voyage «réalistico-imaginaire». Ce jour-là, alors que j’étais étendu sur la plage de Nice, je me mis à éprouver de la haine pour les oiseaux qui volaient deci, delà, dans mon beau ciel bleu sans nuage, parce qu’ils essayaient de faire des trous dans la plus belle et la plus grande de mes œuvres.Yves Klein, extrait du Manifeste de l’hôtel...
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Éditorial, 1959, Yves Klein

"Ce qui me plaisait par-dessus tout, c’était les pigments purs en poudre", extraits d'écrits

"Comment m’y prendre, en puisant encore dans les normes picturales que je me suis construites ? Pour peindre, j’ai longtemps cherché le médium fixatif, pour fixer justement ces grains de pigment qui font une masse rayonnante et éblouissante quand le pigment est en poudre dans le tiroir des marchands de couleurs. C’est consternant de voir ce même pigment, une fois broyé à l’huile, par exemple, perdre tout son éclat, toute sa vie propre. Il semble alors qu’il est momifié et...
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Éditorial, 1957, Yves Klein

"...faire les portraits des lecteurs de mes monochromes...imprégnés en sensibilité comme des éponges", extraits d'écrits

"Les sculptures éponges – C’est à cette occasion là aussi que j’ai découvert l’éponge. En travaillant à mes tableaux dans mon atelier, j’utilisais parfois des éponges. Elles devenaient bleues très vite, évidemment ! Un jour, je me suis aperçu de la beauté du bleu dans l’éponge ; cet instrument de travail est devenu matière première d’un seul coup pour moi. C’est cette extraordinaire faculté de l’éponge de s’imprégner de quoi que ce soit de fluidique qui...
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Éditorial, 1959, Yves Klein

"Le feu est beau en soi, n’importe comment", extraits d'écrits

"Le feu est pour moi l’avenir sans oublier le passé. Il est la mémoire de la nature. (...) Il est douceur, le feu « est douceur et torture. Il est cuisine et apocalypse. Il est plaisir pour l’enfant assis sagement près du foyer ; il punit cependant de toute désobéissance quand on veut jouer de trop près avec ses flammes. Il est bien-être et respect. C’est un dieu tutélaire et terrible, bon et mauvais. Il peut se contredire : il est donc un des principes d’explication...
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Éditorial, 1959, Yves Klein

"Et l’or, ça c’était quelque chose !", extraits d'écrits

"À Anvers tout d’abord, il y a deux mois de cela à peine, invité à exposer avec un groupe d’artistes composé de Bury, Tinguely, Rot, Breer, Mack, Munari, Spœrri, Piene, Soto, je me rends à Anvers et, au moment du vernissage, à l’emplacement qui m’était réservé dans la salle d’exposition d’Hessenhuis, au lieu d’y placer un tableau ou un objet tangible et visible quelconque, je prononce d’une voix forte devant le public ces paroles empruntées à Gaston Bachelard : «...
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Éditorial, 1959, Yves Klein

"Le silence... C’est cela même ma symphonie", extraits d'écrits

"Pendant cette période de condensation, je crée vers 1947- 1948 une symphonie «monoton» dont le thème est ce que je voulais que soit ma vie. Cette symphonie d’une durée de quarante minutes (mais cela n’a pas d’importance, on va voir pourquoi) est constituée d’un seul et unique « son » continu, étiré, privé de son attaque et de sa fin, ce qui crée une sensation de vertige, d’aspiration de la sensibilité hors du temps. Cette symphonie n’existe donc pas tout en étant...
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