Yves Klein pourrait bien être l'un des premiers artistes européens à s'être intéressé explicitement à l'art visuel aborigène. Ce catalogue propose une approche poétique et totalement inédite de son œuvre, mise en perspective avec les travaux de douze artistes aborigènes.

Tel un météore de lumière, Yves Klein n'a cessé de poursuivre "la trace de l'immédiat dans les objets naturels, quelle qu'en soit l'incidence" comme il l'écrivait en 1961 dans le Manifeste de l'Hôtel Chelsea. 
"Peintre de l'espace" et "explorateur du vide", il a fait de l'utopie l'un des fondements de son art. Pour lui, les quatre éléments que sont la terre, l'eau, l'air et le feu sont des sources essentielles de l'art et la couleur en est le révélateur. 
Ce livre, réunit les Cosmogonies, les Feux, les Feux Couleurs, les Reliefs Planétaires, les Monochromes, l'Architecture de l'air et les œuvres immatérielles. À la lumière des écrits de l'artiste, il présente la pensée d"Yves le Monochrome" qui en renouant avec les concepts antiques de nature et de cosmos réalise le "vieux rêves des hommes et de l'imagination de jouer avec les éléments de la nature, de diriger et de contrôler leurs phénomènes et manifestations".

L'exposition rend hommage à Yves Klein, jusqu'au 5 février 2007, date de la fin de l'exposition "Yves Klein : corps , couleur, immatériel" au Centre Pompidou du 3 octobre 2006-5 février 2007

" Il paraît évident qu'on ne comprendra pas à sa juste mesure l'aventure d'Yves Klein et son extraordinaire énergie explosive, si l'on ne s'intéresse pas également à la peinture de Marie Raymond, sa mère. " Robert Fleck " La mère et le fils ont tiré un parti différent d'une même intuition générale. Aujourd'hui au-delà de la vie ou de la mort, du succès ou du silence, de la réalité ou du mythe, ils se rencontrent dans un commun retour aux sources. " Pierre Restany (1972) " Ainsi, comme on le décèle, la résistance à l'avant-garde du début du siècle trouve son équivalent dans la résistance aux nouvelles formes d'expression artistique qui se font jour à la fin des années cinquante et au début des années soixante et, en cela, la place d'Yves Klein est centrale, car ces formes s'opposent à l'esthétique dominante, mais surtout à la peinture abstraite à laquelle s'adonne sa mère mais aussi la majorité des peintres de la génération précédente. Pour autant, Marie Raymond est bien intervenue comme un passeur entre les générations. "